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  上一次的风口浪尖，是2013年，章子怡凭借《一代宗师》中宫二一角，横扫第50届台湾电影金马奖最佳女主角奖、第33届香港电影金像奖最佳女主角奖、第32届大众电影百花奖最佳女主角奖，等多个奖项。

  2015年，在结束了与晋江文男主撒贝宁的短暂恋情后，章子怡嫁给了歌手汪峰，并于同年生下女儿。

  产后复出的章子怡，重新引发热度，不是在她熟悉的大银幕上，而是在综艺《演员的诞生》里。

  她怼郑爽笑场，给刘烨扔鞋，与前辈宋丹丹一言不合就battle，“演员的信念”这个价值观的输出，深入人心。

  2019年，章子怡参加综艺《妻子的浪漫旅行》引起轩然，有粉丝脱粉回踩，觉得她丧失了“国际章”的逼格，“晚节”不保。

  章子怡发微博解释，想让大家看到自己在生活中的成长，看到“妻子章子怡”的一面。

  这条微博下面，被顶得最高的一条留言是：可是我们更想看到玉娇龙，看到小百合，看到宫家二小姐！

  这些意见，并没有让章子怡停下脚步，她不仅参加了婚嫁类综艺，还接演了自己职业生涯的第一部电视剧。

  根据寐语者的架空历史小说《帝王业》改编的古装电视剧《上阳赋》，章子怡是女一，历经三次更名，最近终于要播了。

  在演员的鄙视链中，演话剧的瞧不上演电影的，演电影的瞧不上演电视剧的。但神奇的是，电影咖们咬碎银牙下凡演的电视剧，未必能打得过在电视剧领域耕耘多年的演员。

  汤唯的《大明风华》口碑、收视双输，还暴露了她连台词都说不利索的短板；周迅的清宫戏《如懿传》尽管我个人十分喜爱，但就市场来说，它不仅输给了孙俪封神的《甄嬛传》，连于妈的《延禧攻略》都没打过。

  说到章子怡，人们最喜欢用的一个词是“下凡”，曾经只混富豪名媛圈的国际章，并没有成为第二个邓文迪。

  “下凡”，一度给努着一股劲儿、让人看着都累、不知她自己累不累的章子怡，增加了松弛与温润，为她争取到了出道以来的最佳口碑。

  然而章子怡这次在《我就是演员3》中的表现以及口碑，使人们发现，原来她终归是不甘心“下凡”，她在这档节目中的尖锐与凌厉，让人忍不住想到下凡前，江湖送她的名号：章娘娘。

  但江湖已变，观众也早已不是之前的观众，人们并不觉得一个演员，有资格优越感爆炸地对他人的生活、对这样一个世界，指指点点。

  《我就是演员3》第一期的热搜，是章子怡建议盛一伦不接烂片，如果没天赋就不要演戏，努力毫无意义，我们暂且把这段话称为“天赋论”。

  “天赋论”当场被郝蕾怼了，她说没有人天生就会演戏，更不是人人都有章子怡那样的运气，一出道能遇到名导，拿国际大奖，并且一路上都有名导保驾护航；大多数演员只能选择在烂片中磨练演技。

  这场郝蕾完胜。要是在《奇葩说》，就算黄执中站章子怡一方，也不一定可以拿下。

  在任何一个行业，真正有天赋的人，占比不会超过10%，大多数从业人员是靠努力端起自己的饭碗，也就是说，“天赋论”本身是个伪命题，放在任何一个行业都站不住脚。

  放眼中国娱乐圈，敢说“恩师张艺谋”的人，满打满算不超过10个，而巩俐与章子怡，又是最成功的谋女郎。

  况且还有一个微妙的偷换概念，让人质疑她的真诚：当时张艺谋的原话是让章子怡不要接电视剧。

  第二，为说明天赋的重要性，章子怡举例说自己学跳舞的时候，无论多努力都没用，后来学表演就不一样了。

  但互联网是有记忆的啊。章子怡在中戏的表演课成绩倒数第一，一度缺乏自信想要退学，是她自己说的，有同学刘烨作证。

  并且章子怡在最近忽然成为“天赋型”演员之前，一直强调她的“笨鸟先飞”、她的努力，并还有机遇。

  被说运气好的时候，她说自己很努力，就算运气掉你们头上，你们也未必能接住，因为“你未必可以付出这么多”。

  拍《我的父亲母亲》，她在农村踏踏实实地跟农民生活了两个多月，每天开工干农活。拍《卧虎藏龙》，别的演员收工，章子怡还在那儿练剑；跟杨紫琼对打，指甲打飞了，她把手雪地里止痛……

  在章子怡成为“国际章”的路上，是张艺谋把她介绍给了李安，又是章子怡自己，靠努力，征服了并不看好她的李安。

  所以，从何时开始，“运气＋努力”型选手章子怡，变成了“天赋型”选手，告诉彷徨中的后辈，你没天赋，再努力也没用。

  最近的一期，继“天赋论”后，章子怡强势输出的“门槛论”，再次引起了巨大争议。

  金莎与金子涵演《三十而已》，金莎拿的是顾佳的剧本，金子涵演小三林有有。表演本身的确失败。金莎身上没有顾佳的霸气；金子涵也没有表现出林有有的“茶气”。

  如果导师和指导老师批评演员的演技，是没问题的。无论金莎还是金子涵，上这样的节目，就要做到优秀被指导、被批评的准备。

  这些都是善意的批评和可成立的指导，即使话说重一点，比如“把元配演成了小三”，大家也不会感觉受到了冒犯。

  但章子怡是直接开口问她们演成这样，为什么还要当演员，并且情绪激动地质问：“演员这样一个职业是一个最低级的职业吗，所有人都要来分一杯羹？”

  门槛再高的职业，如果有人愿意努力去学，努力跨进这个门槛，都应该被鼓励，不然，可能不会有差点转行当程序员的导演李安、草根演员王宝强、跨界演员肖央。

  退一万步讲，就算金莎跟金子涵的水平，真的侮辱到了演员的门槛，那也是节目组的锅。节目一开始搞个爱豆、非专业演员、跨界者，统统不许参加，就完事儿了。

  “门槛论”的荒谬之处不是行业门槛高低的问题，而是从业者有没有资格人为制造优越感的问题。尤其是在文学艺术领域，文艺与审美是人类的天性，你要在科研领域设个门槛，大家还不会这么反感。

  打个小比方，我教别人写作，一个化学工程师来学习，写了一篇文辞不通的文章，我应该告诉他怎样写文章，这叫导师；质问他，你凭什么写作，我们作家的门槛就那么低吗，这是刷优越感。

  “我清楚自己几斤几两，我本身期待 （导师） 对我专业的评价，纠正我的坏毛病，评价我的专业欠缺的东西。”

  章子怡在微博里，点名表扬过Angelababy的演技，也夸赞过孟美岐的表演；对于爱豆转型的艺人马嘉祺、谢可寅，章子怡“谦逊”地说，他们让自己对于流量、人气有了新的认识。

  一边鼓励爱豆、偶像去演戏，反手又说爱豆跟歌手跨界，拉低了演员的门槛，这说明什么啊，只能说明金莎、金子涵背后的公司不行。

  2020年已经够残酷了，2021一开年，拼多多员工猝死后，公司的一番骚操作，同样让人感到了丝丝寒意。

  我们真的不想看个综艺，还要脑补娱乐圈的职场倾轧、看人下菜、人为设置门槛与内卷了。

  在《演员的诞生》里，章子怡的出圈，很大一部分出于她对表演的认真。这种认真，与她自身的“努力＋运气型”女演员是契合的。

  如今的《我就是演员3》，章子怡似乎想要复制那一季的成功，开始表演“严厉导师”兼“意见领袖”的角色，这种急于求成，很容易让她暴露一直以来演技的短板：用力过猛。

  无论是跟豪门霍启山还是华纳大股东艾维·尼沃的恋情；还是“泼墨门”的起因与《非常完美》的扑街，后面都站着急于求成造成的吃相不雅。

  “宫二”之所以成为经典，因为她收起了锋芒，缓缓走入这个旧时代女性的命运，与她一起经历悲伤离乱，体味“心甘情愿地留在自己时代”的以柔克刚。

  前有《演员请就位》花式出圈，尔冬升、陈凯歌、郭敬明、李诚儒轮番热搜，马苏、唐一菲、倪虹洁、温峥嵘、胡杏儿等中年女演员乘风破浪；

  同样的演技类综艺《我就是演员3》，在《演员请就位》后面上线，观众的热情已经被上一档综艺消磨殆尽，压力可想而知。

  元旦的时候，章子怡跟汪峰发微博，庆祝儿子周岁。在照片中，章子怡的疲惫肉眼可见。哪有什么人生赢家啊，只要认真带娃，带孩子都是各有各的累法，而职业呢，也是各有各的焦虑。

  站在42岁门槛上的章子怡，影视作品方面，同样面临没有好剧本与选择的处境。目前待播的作品《上阳赋》，就近几年古装剧市场行情来说，唱衰的居多。

  其实一档综艺，就算扑了大家也不会感觉有什么；每年那么多综艺娱乐节目，观众根本追不过来。但就章子怡来说，这是她从去年到今年最重要的“作品”之一，她必须让这个作品给自己留下一点什么，甚至期待凭借这个“作品”，树立演技权威的人设。

  所以，她急于重复成功的经验，演一个严厉的导师，强行输出价值观。可惜世间万物，不可强求，一旦强求必觉辛苦：她自己演得累，我们看着也累。

  尚未成功者，不能停；已经成功者，不能输，任何一个人都要一直一直地走上坡路，已经成了一种时代病。

  它尖锐、凌厉、冰冷，像一台日夜运转、永不停歇的榨油机，刺激着我们的贪婪，压榨着每个人的幸福感。

  人生的春夏秋冬，前半部分是加速度，后半部分是减速度。春天的奋斗，是为了让我们在冬天围炉的时候，清楚自己曾经拥有过怎样美好的春天。

  承认自己的有限；承认自己活在偏见与不安之中；承认人生的路，终究是一段下坡路，奋斗对我们而言，才有意义——通过奋斗，抵达适当的安适；之后接纳和守候所有的力不从心，豁达从容，胸怀善念。